作為創(chuàng)刊100年的特別策劃之一，日本著名的電影雜志《電影旬報》今天正式公布1990年十佳外語電影片單（按照慣例，90年代本土十佳片單可能會緊隨其后公布。）
楊德昌1991年的《牯嶺街少年殺人事件》光榮登頂?shù)谝唬?/p>
這份片單，是由《旬報》召集的電影評論家、媒體編輯、作家、大學(xué)教授、電影行業(yè)從事等13位人員組成專業(yè)團隊共同評選的。
評選團隊名單：宇田川幸洋、渡部幻、吉田宏明、暉峻創(chuàng)三、稻田隆紀、內(nèi)海揚子、平辻哲也、西脅英夫、北小路隆志、鹽田時敏、石村加奈、南波克行、黑田邦雄
90年代佳片如云，按照票數(shù)排列，共有103部進入最終決選，最高得票的前十部名列如下：
就片單看來，十佳的范圍有一定的局限性，不僅有一位導(dǎo)演的多部電影上榜，整體來看也是美國電影居多。
當(dāng)中是否有不合理的地方呢？
不過，這也與旬報一直以來的票選機制直接相關(guān)，榜單更能代表的，顯然是接近大眾視野的預(yù)判。
實際上，初選入圍的103部電影范圍還是比較廣闊的；一部分參與票選的專業(yè)人士的選擇也與這份片單出入較大。
例如電影評論家秋本鐵次的十佳沒有一部上榜，而她的前三部最喜歡的分別是《洛城機密》（1997）、《本能》（1992）、《殺出個黎明》（1996）。
影史家佐藤忠男的十佳片單中除了《牯嶺街少年殺人事件》外，也無一在榜單內(nèi)，他更將第一名給了許鞍華的《客途秋恨》（1990）。
作家藤木TDC也是一個例子，有趣的是他個人片單第五位竟是《八仙飯店之人肉饅頭》（1993）。
另一位影史家四方田犬彥則更關(guān)注歐洲電影，他甚至將戈達爾的《電影史》（1990）放在了個人十佳的第三位。
可見無論專業(yè)與否，每個人的關(guān)注都千差萬別。
除去延續(xù)「年代國外佳片甄選」的專題外，90年的獨特制造可能才是旬報關(guān)注的重點。70年代世界各地都在搞新浪潮、80年代獨立電影人慢慢開始出現(xiàn)、到了90年代看似在走下坡路的電影產(chǎn)業(yè)，卻被一批壯大的新生獨立力量打了一針猛烈的強心劑。
誠如旬報主編關(guān)口裕子認為的那樣：「90年代即使是講述日常話題，你也會發(fā)現(xiàn)好萊塢掀起了一股新鮮感，這股猛勁兒是否與冷戰(zhàn)結(jié)束有關(guān)？能夠確定的是，不同的力量在出現(xiàn)。」
例如，斯皮爾伯格組建了自己的工作室，開始獨立制片；
而這時候新秀昆汀也帶著打破常規(guī)敘事的作品進入大眾視野、斯派克·李等的創(chuàng)作，似乎讓作者風(fēng)格的電影融入了主流。
90年代，女性在電影里面甚至掌握了主導(dǎo)權(quán)，她們就是銀幕前的「女魔頭」（惡女），美國電影在90年代依然繁榮。
當(dāng)然，法國這一期間的「后新浪潮」也值得被關(guān)注，卡拉克斯等人保持著自我作風(fēng)，嘗試著徹底打破早前的限制，創(chuàng)作出自我的作者電影。
亞洲各地同樣興起了新電影：以王家衛(wèi)、徐克、許鞍華為代表的香港電影、以楊德昌、侯孝賢為主的臺灣電影，以及張藝謀、陳凱歌等大陸導(dǎo)演展現(xiàn)的內(nèi)地面貌，至今給日本電影帶來的影響也是深遠的。
所以，與其說這份片單有著專業(yè)性較高的權(quán)威性，不如說它代表了一份日本視野下對90年代國外影視印象深刻的記憶。
那么就讓我們來看看各位評委是怎么解說他們選出的10佳吧——
